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给美术青年开启一扇希望之门
 
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2019-10-31 14:02:39  作者:徐旭  来源:中国美术报   文字大小:【】【】【

【编者按】 五年一届的全国美术作品展览(以下简称全国美展),作为我国规格最高、规模最大、学术水平最强的全国性美术盛事,一直备受美术界的关注。今年是新中国成立70周年,与新中国共同成长的全国美展的第十三届全国美展也已全面开启,总体而言,如中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里所讲:“本届展览遴选出来了一些符合时代精神的优秀作品,整体而言是一次水平较高、充满真善美和正能量的大展。”当然,也有不少学者对本届全国美展以及即将开幕的全国书法篆刻展览提出批评和建议,比如国展作品为何缺乏辨识度?在上一期中,本栏目特以“为何作品数量多了,辨识度却低了”为专题展开讨论,而本期新闻时评则延续此话题,邀请相关学者继续探讨“辨识度缺失谁之过?”

给美术青年开启一扇希望之门

用何种方式切入众说纷纭且备受诟病的最新一届全国美展呢?想来想去,几经斟酌,最终决定还是借用梁任公于119年前奋笔写出的那篇脍炙人口的《少年中国说》中的几句话来作为本文开篇比较合适:

“老年人如夕照,少年人如朝阳;老年人如瘠牛,少年人如乳虎。老年人如僧,少年人如侠……少年强则国强,少年独立则国独立;少年自由则国自由;少年进步则国进步……”

有了这个开头,再来话说第十三届全国美展,仿佛顿时找到了足够的说话底气。

作为见证并以图像的形式记录了新中国70年成长史的全国美展,如今,它自身也有了70年的发展史。70岁之于一个具体的生命而言,显然已是高寿;然而作为一个不断吸纳新生命的文化艺术载体,这个岁数也的确不算年轻了。如何使得这棵大树永葆青春活力?我想,最重要的莫过于给它的肌体注入更多的、更新的、更年轻的血液。

如果基于此一看角度来反观第十三届全国美展的话,那么,我们就可在若干负面评价之外找出它值得被我们称道的地方,或者说新特点吧。毕竟我们是全球第一人口大国,从事美术事业或拥有的美术学子数量也是世界第一,怎么说,我们也得为人类文明与世界美术做出相应的贡献吧?既如此,那我们就应当关心关心每五年一届的这个全国美展才是。

诚然,第十三届全国美展在当下的各种网络社交平台上已成为全民聚焦的一个热点、一个口水漩涡,倘若我们换种心态来看这一浪接一浪的批评声,我以为应是好事,而不是什么坏事。常言道,批评使人进步。今天还能被人批评,说明了被批评的对象还能被人关心或关注,倘若哪天人们对这个国展毫无言说的兴趣,那它恐怕就真没有存在价值可言了。

通过对本届全国美展多达4000余件入选作品的走马观花似地几番浏览,我发现它在入选作者的来源层面上,与往届有着一个鲜明的不同点,这就是许多作者的身份是应届毕业的大学本科生或研究生,除了这些年轻艺术学子之外,从整体上观之,入选作者明显趋于年轻化。这一微妙的变化现象,主要发生在北上广等文化中心城市的入选作者群体的年龄与身份构成上,而这些城市又正好是著名美术家较为集中的城市。

众所周知,每五年一届的全国美展的金银铜奖对于艺术院校的教师与画院的美术家们意味着什么。一旦摘取奖牌,各种现世的好处便纷至沓来。多年来,美术院校都把全国美展的金银铜奖当作学校科研建设与对教师予以科研奖励的重要考察条件,获奖者不仅可据此获得高额奖金,而且还可破格晋升职称;至于其他体制内的获奖者亦可获得相应的身份或地位的改变。正因为全国美展能给入展获奖者带来这么多好处,所以多年来这个大展就变成了一个利益博弈的大赌场,或一枕黄粱的圆梦温床。于是乎,许多年轻人便被排挤在这扇大门之外,然而,第十三届全国美展却悄然改变了这一格局。

对此一格局的改变,难道我们不应为之而高兴吗?难道我们不应给予正面评价吗?难道我们不应对它的改变而为明天的中国美术事业有可能带来的一线希望寄予期待吗?

正因如此,所以我才把梁启超先生当年在其《少年中国说》中的那一段激情飞扬的文字抄来当作了本文开篇。末了,我还想借此机会表达两个希望:

一、希望全国美展以后不要再设置金银铜奖,这些东西太容易挑动人的欲望,也难以对中国美术事业做出真正的促进。

二、既然这一届全国美展按照预先计划将在12月间评选出40件金银铜奖,那么我希望能尽可能把评奖的天平向年轻人那一边倾斜。

责任编辑:七零艺术


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