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2007-08-13 11:17:52  作者:贾方舟  来源:雅昌艺术网专稿  文字大小:【】【】【

  生存于体制之外的中国当代艺术

  在中国当代艺术发展现状的讨论中,常常只把问题集中在当代艺术本身,从而忽略了对其发展机制的研究。中国当代艺术之所以举步维艰,不在于缺少优秀的当代艺术家,而在于缺少一种强有力的体制的支撑,也就是说,没有一种体制作为其发展的保证。官方不支持,美术馆不收藏,又没有非官方的博物馆、基金会作其 “学术后盾”,艺术市场又处在初期的、无序的状态,所以,中国的当代艺术,是一种艰难地生存于体制之外的艺术。现有的画坛体制不适宜于当代艺术的发展,而适宜于当代艺术发展的体制还没有建立起来。

  关于现有的画坛体制,例如作为组织和指导全国美术创作的美协,作为展示当代美术的五年一届的全国美展,作为蓄养创作人才的画院,作为收藏当代艺术的美术馆,以及正在形成中的艺术市场,都难以在真正的意义上有助于当代艺术的发展。在这里,我需要特别说明的是,我所说的“当代艺术”不是指所有在世的画家画的画,而是指80年代以来具有实验性、探索性和前沿性的“新艺术”,是具有艺术史意义的那一部分。因为只有艺术中的这一部分,才是当代人所创造、又为历史所不可替代的部分,才能反映艺术发展的最新状况,才能真正体现出艺术的“当代性”。然而,也正是在这一点上,“这一部分”难以获得现有体制的支持。

  我曾在三年前写的一篇关于讨论画坛体制的文章中谈到原有的艺术体制的运作情况(2)。但到八十年代以后,这种情况发生了很大变化。民间社团的出现,各种展览机会和展览渠道的增多,改变了原有的大一统局面。特别是85新潮美术运动以后,这种官方组织的权威性被大大消弱,官方大展的影响力也被大大消解。好多具有当代性的作品,并非来自官方的展览,好多具有创造性的新锐艺术家并非出自美协会员。从而形成一股体制外的力量,并逐渐形成当代艺术中的主体部分。因此可以说,当代艺术的发展主要是在与官方体制无关的“界外”完成,它处在边缘地带。许多重要的当代艺术家是在与体制“绝缘”的情况下发展起来,他们从未得到过“体制”的支持,他们是作为“另类”存在着。然而正是这样一些艺术家,在从“85”到现在的十几年中成熟起来。特别是近几年来,他们在国际艺坛的频频出场以及所产生的影响,所获得的认可,已成为一个不争的事实。然而,他们在国际艺坛所取得的显赫成绩至今为官方所无视,他们所采取的艺术方式至今不许进入美术馆这样的“大雅之堂”,甚至被视为“非法”。他们的艺术活动至今处在“地下”或“半地下”状态。这不能不说是一件令人遗憾的事。在一个多元发展的时代,艺术中这一最活跃的因素、最有可能率先进入国际艺术循环系统的部分,也是最有可能在国际艺术格局中占有一席之地的中国当代艺术,却被当代中国所不齿,这不能不说是一件令人遗憾的事。中国的艺术家有能力在国际艺术大展上获大奖,有资格被别国当作掌上明珠并代表其官方参加国际大展,但在自己的国家却从没有把他们当回事,更不用说把他们当作国家的或民族的荣耀,这不能不说是一种意识形态偏见。

  正是这种偏见,使“体制”对当代艺术采取了一种不宽容的立场。新时期以来艺术的发展是如此迅速,不同时段都有新的变化。然而,全国美展从第六届到第九届,依然维持原有的画种格局,其包容度仅只限定在架上绘画和架上雕塑。它没有也不打算给实验性艺术留出可展示的空间。因此,在一个多元发展的当代,全国美展已不具有“全国性”,因为有相当一部分优秀的艺术家和艺术作品无法进入这个领域。全国美展已演变成一个仅只为官方所认可的艺术样式的竞技场,它只满足于风格的多样,却无视中国当代艺术中真正有价值的部分。仅此一点,就足以怀疑对它的“最高水平”的标榜。

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责任编辑:七零艺术


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