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2019-02-14 15:16:35  作者:  来源:互联网  文字大小:【】【】【

      ——在美术史写作中,我们面对两个问题。一是一定要有史料,二是小地域和大地域的概念如何区分。

      第一,写史,不管是美术史还是艺术史,也不管那个地方地域有多大,一定要有史料,如果没有,就不能瞎编,这是一个基本的要求。当然,是否穷尽了已有的史料,那么我们可以去想办法、去尽量搜集。但是对于写史来讲,肯定是根据现有的史料来写,不可能再去重新发现,那不是写史的事情,那是做研究、做考古,是另外一个工作。当然由于资料的短缺,在整个美术史的写作上面如何分配章节,这个要看具体情况灵活处理。如果以前的资料比较少,那么相关章节就不得不单薄一点。这是关于史料的处理。

      第二个问题是小地域和大地域的概念如何区分。这是一个比较普遍的学术问题,不仅仅是写《徐州美术史》碰到的。其中有几个关系需要把握:一是地理区域与行政辖区的关系,苏州划多大,南京划多大,淮安划多大……随着朝代的变动都在不断发生着变化。因此,地区和行政辖区之间的关系需要考虑。二是人物的流动性。一个人往往不可能一辈子生活在这个地方,应该将人物的流动性考虑进去。三是影响,既有本地域对外面的影响,也有外来文化对本地域的影响。因为是限定在地区的艺术史,其他地方的艺术如果能影响到本地域,那么这个因素是需要考虑的。这个因素反过来也可以解决比较久远的史料缺失的问题。因此,在撰写地域美术史时应考虑这三个关系。

      (作者系北京师范大学教授)

责任编辑:七零艺术


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